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戰國古璽  古璽是先秦印章的通稱。我們現在所能看到的最早的印章大多是戰國古璽。這些古璽的許多文字，現在我們還下認識。朱文古璽大都配上寬邊。印文筆劃細如毫髮，都出於鑄造。白文古璽大多加邊欄，或在中間加一豎界格，文字有鑄有鑿。官璽的印文內容有「司馬」、「司徒」等名稱外，還有各種不規則的形狀，內容還刻有吉語和生動的物圖案。
秦印指的是戰國未期到西漢初流行的印章，使用的文字叫秦篆。看其書體和秦漢量，秦石刻等文字極相近，所有較戰國古文容易認識。秦印多為白文鑿印，印面常有「田」字格，以正方為多，低級職官使用的官印大小約為一般正方官印的一半，呈長方形，作「日」字格，稱「半通印」。私印一般也喜作長方形，此外還有圓和橢圓的形式，內容除官名、姓名、吉語外還有「敬事」、「相想得志」、「和眾」等格言成語入印。 風格蒼秀。與漢印並為後世篆刻家所取法。                                                                                                                    漢官印廣義地說是漢至魏晉時期的官印的統稱。印文與秦篆相比，更為整齊，結體平直方正，風格雄渾典重。西漢末手工業甚為發達，所以新莽時代，(「新」為王莽的朝代名)的官印尤為精美生動，漢代的印章藝術登峰造極，因而成為後世篆刻家學習的典範。 兩漢官印以白文為多，皆為鑄造。只有少數軍中急用和給兄弟民族的官印鑿而不鑄。
漢私印漢私印即為漢代的私人用印，是古印中數量最多、形式最為豐富的一類。不僅形狀各異，朱白皆備，更有朱白合為一印，或加四靈等圖案作為裝飾的，進而有多面印、套印(子母印)、帶鉤印等。印文除了姓名之外，往往還加上吉語、籍貫、表字以及「之印」、「私印」、「信印」等輔助文字，鈕制極為多樣，充分顯示了漢代工匠的巧思。兩漢私印仍以白文為多，西漢以鑿印為主，東漢則有鑄有鑿。                                                                                        漢玉印兩漢玉印在古印中是十分珍貴稀少的一類。「佩玉」在古代也是名公貴卿和士大夫的一種高雅風尚。一般玉印製作精良、章法嚴謹、筆勢圓轉，粗看筆劃平方正直，卻全無板滯之意。由於玉質堅硬，不易受刀，也就產生了特殊的篆刻技法，即所謂的「平刀直下」的「切刀法」。又由於玉質的不易腐蝕受損，使傳世下印得以比較好地保留了它的本來面目。

書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。
　　
國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閒章。如右上落款，左下角可蓋閒章，左上落款，右下角可蓋閒章。如上款字印接近下角，閒章就不需蓋了。
　　
國畫棋幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閒章。右上落款，左下角可蓋方形閒章，左下落款，右下角可蓋方形閒章。此處如不需要蓋閒章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。
　　
長方形，圓形，長圓形閒章，爾不可蓋在下角方形壓角閒章處之地位。 方形閒章，不可蓋在書畫上端空白處，否則，就喧賓奪主了。
　　
國畫直幅落款，字行末行末字，與他行字長短，不可整齊，蓋印亦如此。
　　
蓋二印，一方形，一圓形，不可匹配。同形印可匹配。
　　
蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。
　　
蓋二印，一長方形，一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。
　　
落款蓋印之下，不可再題字，。印章上下有字掣肘，就失去自然現象。
　　
已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，否則，就失敬了。
　　
花頭，鳥尾，樹枝，山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。
　　
匠刻印章，不可用於書畫上，需用藝術篆刻家，所刻石章最佳。
　　
普通印泥，不適用於書畫上，要用八寶印泥。
　　
蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。
　　
蓋二印，印文，章法，刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
　　
畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。
　　
上款上端不可蓋閒章，壓在人名頭上，人家很忌諱。一來失禮，二來破壞了畫面。
　　
蓋壓角閒章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約三公分，比較適中。
　　
蓋壓角閒章，不可蓋二方上，一方正好。印與邊距離約一。五公分為適中。
　　
落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。
　　
書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面，令人看了很恐怖。
　　
小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。
　　
書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應蓋二印，或一印妥當。
　　
書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。
　　
蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養，一切要潛心研究，是不可忽視的問題。
　　
畫上不可題上粗俗字題，致影響畫面美感，就未能免俗了。
　　
書法四聯首幅，右上可蓋印首小長形章，其餘不可蓋，如統統蓋上，行氣就破壞了。

薄意，即極淺薄的浮雕，因雕刻層薄而富有畫意，故名。是壽山石印章的一種獨特的表現技法。由於薄意雕刻刀法流利，刻畫細緻，影影焯焯，備受金石畫畫家欣賞和推崇。
　　薄意，是壽山石雕的專用名詞，也是壽山石雕一種獨特的藝術表現手法。著名的書畫金石家潘主蘭先生指出：「薄意者技在薄，而藝在意，言其薄，而非愈薄愈佳，固未能如紙之薄也；言其意，自以刀筆寫意為尚，簡而洗脫且饒韻味為最佳，耐人尋味以有此境界者。」薄意雕刻藝術面世較晚，才有百餘年的歷史，是從浮雕技法中逐漸衍化而來的。在清康熙、乾隆年間，楊玉璇、周尚均二人，便常在印台四周雕刻極淺的浮雕錦褥紋和環邊不斷紋。後來，潘玉茂繼承楊、周遺法，在印章四周雕刻各種圖飾，以掩蓋石疵。然而刻法都未能達到十分理想的程度，意境也嫌呆滯簡單，因而也難達到最佳的掩飾瑕疵的效果，但已是薄意的雛形。薄意藝術是在明末清初石章的博古紋飾和錦邊浮雕的基礎上發展起來的。康熙時已初露端倪，雍正時臻於完善，到了同治、光緒年間，「西門」派藝人潘玉茂兄弟，專事深刀雕刻，奠定了薄意雕的基礎。至清末明初，林清卿吸收中國畫藝術精髓，熔雕、畫於一爐，以刀代筆，別開生面地將薄意藝術提高到新的境地，作為壽山石雕中獨門別類的藝術形式。
　　印章石材的表面有時難免會有一些裂痕、砂格或不純的色塊、斑紋，即便是田石、水坑凍之類之類名貴石品也難求純潔無暇。倘若這些瑕疵出現在印體部位，無法通過鈕雕加以利用遮掩。不施藝術處理，勢必影響到石章的品級，過分雕琢又容易損壞寶石的天然文彩。在這種情況下，雕飾薄意於石面就成了最理想的裝飾方法
　　「薄意」雕刻的製品，一向以「重典雅、工精緻、近畫理」而著稱，它是融書法、篆刻、繪畫於一體，並且介於繪畫與雕刻之間的獨特藝術。「薄意」藝術，是在明末清初石章的博古紋飾和錦邊浮雕的基礎上發展起來的。康熙時期這門獨特的藝術已經初露端倪，到了雍正的時候它已臻於完善。後來在同治和光緒年間，「西門」派藝人潘玉茂兄弟，奠定了薄意雕的基礎。二十世紀初期，雕刻大師林清卿在吸收中國畫藝術精髓的基礎上，熔雕刻、繪畫於一爐，以刀代筆，別開生面地將薄意藝術提高到了一個新的境界，由此，薄意也就成為了壽山石雕中獨門別類的藝術形式。
　　雖然薄意是一門高難度的雕刻藝術，但「無限風光在險峰」，自古以來，就有不少壽山石雕刻家不畏艱難，勇攀藝術高峰，把薄意藝術發揚光大。清康熙年間，楊璇和周彬二人，常在印台四周雕刻極淺的浮雕錦褥紋和環邊不斷紋或其它圖飾，開創了薄意藝術的先河。後來，「西門派」鼻祖潘玉茂繼承楊、周遣法，在印章四周雕刻各種圖飾，以掩蓋石疵，這是薄意的雛形。從清朝末年至民國時期，福州壽山石雕藝術逐步發展。「西門派」大師林清卿年紀輕輕就小有名氣，自感藝術功底薄弱，為了專攻薄意，圖謀更大的發展和超前人，毅然放下雕刀，轉而拜師學習水墨畫，研究秦磚漢瓦、古代石刻和畫像以及書畫、金石篆刻等，從中領會中國畫的筆意、章法和畫理，歷時五年，學有所成，自覺融會貫通之後，才又重操舊業，專攻薄意，並將其推上巔峰，成為譽滿榕城的薄意雕法大師，被稱為「西門清」。
　　繼林清卿之後，王炎銓、王雷霆、江依霖等人繼續弘揚薄意雕法，形成一個很有影響力的「西門薄意派」。其主要代表作品有王炎銓的《夜遊赤壁》、王雷霆的《寒江垂釣》等。
　　新時期以來，從大中專美術院校畢業出來的年紀一代，在薄意創意上也頗有建樹。如青年雕刻家林文舉，既有家學淵源，又有紮實的國畫基礎，同時又私淑於林清卿，潛心研究，得其真諦，尤擅鳥竹薄意，曾出版《林文舉薄意藝術》。女雕刻家劉愛珠畢業於藝校，又師從王雷霆，也得林清卿薄意真傳，其薄意人物造像也為世人所重。
　　「東門派」在薄意雕術上也人才輩出，頗有建樹，如林友清、林友琛、林壽甚、郭懋介等人，其薄意作品別具風格。特別是「東門清」林友清及其子林壽甚，其薄意作品風格與「西門派」迥然不同。他們的作品用刀尖利，畫面層疊，意境深邃。當今壽山石薄意大師郭懋介的薄意作品不拘一格，自成一體，生活氣息濃厚，藝術境界高遠，文化內涵深厚，幅幅如詩如畫，多是爐火純青之作。
　　壽山石薄意藝術能從民間工藝中脫穎而出，把中國畫的畫理融於石頭之中，使人間萬象濃縮於方寸之間，成為一種富有人文氣息的獨特藝術，靠的就是藝術家永無止境的追求精神。經過以林清卿為代表的數代人的不懈努力和不斷實踐，才使薄意作品成為一幅幅畫和一首首詩，其藝術形式、風格特點以及欣賞價值，己在壽山石雕藝術中自成體系，堪稱我國傳統藝術寶庫中的一朵奇葩。正因為這樣，當代薄意大師郭懋介才會發出這樣的感歎：「薄意者，吾稱其為『刀畫』，即在石上以刀代筆作畫也，但它比作畫更難，因為石料形狀不一，有裂痕、有瑕疵、有皮層，必須具有揚石之長，避石之短，化弊為得之功底，非一張作畫的白紙可同日而語。特別是遠近呼應，虛實沉浮，意到力不到，冰凍三尺非一日之寒，不易也。」
　　由於薄意淺刻如畫，耗材甚微，所以特別適合於雕琢像田黃石、芙蓉石之類珍品原石。田黃石素有「易金三倍」之說，其價值錙銖相計，因此雕甫琢時連石屑也不忍有所損失。
　　薄意猶如一幅微微浮起的國畫，取材廣泛，講求意境。內容包括人物、山水、花鳥、草蟲、瓜果等。
　　薄意雕刻，主要有一下幾個步驟：
　　構圖
　　——在消磨成形的章面，發揮作者豐富的想像力，進行構思設計，充分利用壽山石的紋理、俏色等特點，用毛筆在石面上描繪出圖畫。
　　薄意的構圖佈局，注重意境和氣韻，與中國畫同理。景物的層次一般不宜重疊過繁，交叉過密，石坯上的裂紋、砂格要盡量遮掩，「按材施藝，因色構圖，避格取巧，掩飾瑕疵」。作到繁而不亂，簡而有致，章法雅典，整潔挺秀，將雕藝與畫理融為一體。這是藝人文化修養、藝術素質和長期實踐經驗的積累。
　　勒線
　　——描圖定稿之後，用尖刀順著形體的外輪廓勾勒出一道織細、準確而明顯的線條，謂之「勒線」。
　　勒線是薄意雕刻的一道關鍵的工序，它對作品的成敗起著重要的作用。要求把刀穩，運力均，而且落刀要果斷精確，刀鋒要活潑流暢，刀痕要深淺適中。
　　剔地
　　——又稱「起地」。是應用平刀、鏟刀以及斜口刀等多種刀具，削刮勒線以外的空餘石面，讓景物部分微微隆起石面。如果是自然形的印材，鏟地要隨著石形的凹凸而起伏。若是四方形的印章，底地則必須平坦完整，印體的轉角線應保持垂直。
　　雕飾
　　——使用各種雕刀，在突起的景物平面上淺刻雕飾，表現出物體的質感、陰陽向背，使其富有立體感，達到筆墨渲染的韻趣。
　　薄意雕刻「以薄取勝，以簡見長」，所以刀法應靈活多變，洗練概括，落刀準確，以一當十。雕刻完畢之後，還需要對某些細節，如花蕊、葉脈、苔點、枝幹以及人物、動物的眼睛、鬢髮等部分，用尖刀或半尖刀陰刻、抽絲，精細修飾，起到畫龍點睛的作用。
　　鑒賞家往往以詩情畫意來衡量薄意雕的品位，用中國畫的六法來評價作品的優劣，將薄意看作是一種隆起的繪畫。所以薄意創作者多數兼精繪畫，只有熟練地掌握了國畫的筆墨技巧，才有可能揮灑自如地在石面上刻畫薄意。
　　除薄意之外，印身的裝飾還有一種叫做「線刻」。
　　線刻俗稱「脈花」。即以尖刀在印章的四周單線陰刻畫面，猶如一幅白描。通過景物的輪廓刻畫，將石面的裂紋瑕玷巧妙加以修飾。
　　歸納起來，薄意雕刻有幾個特點。
　　一是選材要嚴：多選優質石材，如田黃、芙蓉、鹿目田、荔枝凍等，有皮者尤優。
　　二是技法要高：許多田黃石珍品多出於壽山石雕大師之手。
　　三是相石要精：壽山石中的凍石、田黃、芙蓉等名貴稀少的石種，價值極高，雕琢之前，必須認真研究石材裂痕走向、表皮利用、疤點處理等等，因此有「雕人眼視不敢琢，審曲面勢爭分毫」之說。
　　四是清石要細：根據腹稿設計，完善雕件。
　　五是作畫要美。
　　六是勾勒要輕：以尖刀代筆，在畫筆線上，淺勾勒線條定位。
　　七是核稿、磨光，要盡善盡美。
　　總而言之，通靈之石加上高超的技藝，薄意作品才能真正達到「心開一境技不薄，清新雋永意無窮」的境界。
刀石閑章  閑章在書畫作品中往往意為點綴或是補白。若孤立觀來，似可有可無，然与書畫相融，則凸現篆者的百般情結，其意蘊容量之博大，往往出人意料，亦使人嘆其高妙与深古。經子淵的“天下几人畫古松”，因了漢碑的古厚与磅礡，那起刀

石痕心跡◎鄭景隆
 
(景隆是我古玉般的班長. 長期投身於印石和篆刻. 師承台灣篆刻大師王北岳. 近來
無意間又進入考古發覺的文史工作. 在他身上有挖不盡的寶藏)
 
 
    印石與篆刻是一體兩面，印石除用於篆刻創作外，如何把印石之美呈現出來，讓大眾喜歡它，是篆刻界與印石界長期應努力的目標。目前臺灣擁有許多國家總數數十個地區所產的印石，數量豐富，這二十年來，由各地引進臺最重要的印材有福建的壽山石，浙江的昌化石與青田石及蒙古的巴林石等四大產區。這十幾年來海內外有許多有心人士，出版介紹以這四大產石地所出產的印石為主的書就有數十本之多，目前還在持續的增加中，使得大眾對印石的了解越益全面且深入。但早期影響臺灣篆刻界最深的泰來石，到目前為止，並沒有相關資料可查，因此希望藉由本書的出版，把泰來石美麗的色澤及細膩質地儘可能真實的呈現出來，讓大家對泰來石有初步的認識，進而喜歡它。
　　
     泰來石從一九六六年左右就開始為臺灣篆刻界服務，至今已超過了四十年。在一九七○年代成為臺灣篆刻界的主要用石，當時的習刻者及篆刻家，幾乎都擁有或多或少的泰來石，照理說大家應該對它非常熟悉及了解才是，但據筆者多年來的調查，到目前為止，臺灣由南至北所有的篆刻界朋友，對它的認識，似乎仍模糊不清，僅將其視作習刻石而不足與好印材同列為名石佳品。
　　
    因為普遍認知中不以泰來石為名品佳石，因此也沒有人想要去研究它，篆刻界的人大多不了解泰來石，不知如何鑑賞，新生代的篆刻家對它更是陌生，更別說是印石界的朋友，這真是令人遺憾的一件事。截至目前為止泰來石在泰國當地或在台灣本地都有越來越被忽視的趨勢，也出現石材越來越少、品質越來越差的現象，這是可惜而遺憾的事。希望本書的出版，能讓篆刻界或印石圈的朋友，改變對它的觀感。
　　
    泰來石的特色是石頭質地大都有軟硬不勻及顏色太混雜的現象，這不僅是它的顏色可以如此紛呈美麗的主因，卻也同時是此類礦石的重大缺失，色純質佳者稀，泰來石的佳品因此在總產量中如九牛一毛，非常稀少。另外，新泰來石的裂痕及雜亂的色澤之多，令觀者容易眼花撩亂、甚至產生錯覺，雖是繽麗紛呈，但不免雜亂無章，因而大眾對它的印象，似乎也一直停留在負面感覺階段，也不太重視它。
 
    台灣早期購買泰來石者，大都是以初學篆刻的學子居多，收藏家很少有人會注意到這類印石，更別說是要收藏這一種類的印石，因此篆刻界幾乎沒有人認為泰來石是不錯的印石。這樣的現象近來才開始改觀，目前已經有少數篆刻界人士開始注意泰來石，但可惜的是，現今市場上泰來石卻已經不多見，販售者更少，更不要說能買到佳石來收藏。
　　
    筆者這二十幾年來，從開始接觸巴林石到研究壽山石，這中間也因需要而研究過不少產區的印石。在臺灣比較常見的如青田石、昌化石、仙遊石、江西石、廣綠、新疆、長白山等等。因刻印的關係，筆者很早就開始注意到泰來石，當時在臺灣學篆刻者，印石的選擇以泰來石及巴林石居多，只是當時不太懂印石，也不知道那時有多少種印石，而且介入時機較晚，因此所見有限。之後在歷史博物館看到中華民國篆刻學會的展覽，裡頭有一櫃展印石，五顏六色看起來很美，詢問之下才知道是泰來石，從此對它產生興趣。
 
    此後因想要多了解泰來石，而進行較深入的研究。在這收集的漫長期間裡，問過許多篆刻界的前輩或商家，每到一處有販賣印石的地方，都會留意觀察，尋找泰來石的蹤影，只要尋找到泰來石，幾乎是如獲至寶，一定列為收藏。二十幾年來，已購藏超過數萬顆之多。因為長期觀察的關係，發現它有非常美麗迷人的一面，例如有些石色鮮豔、質地細膩、紋理特殊，非常特別而可愛，可說相較於大陸重要產石地的印石也不遜色。因此乃集結多年來的藏石心得出版這本書，除了將泰來石之美介紹給廣大群眾之外，希望也能替臺灣篆刻界留下一些與篆刻相關的史料，以便後來者有資料可供參考研究。
青田石按幾個色系来分的品種說明
【青色類——封門青】
     又名豐門青、風門棟。色淡青，如春天萌發的嫩葉，有的偏黄、白，肌理常隱有白色、淺黄色淺纹。質地極為細腻，不堅不燥，最宜走刀，盡得笔意，為難得之珍品。產於山口封門。
 
【青色類——灯光凍】
      灯光凍又名灯明石、灯光石、灯光等。明代屠隆《考槃餘事》記載：“青田石中有瑩潔如玉，照之燦爛若灯輝，謂之灯光石，顿踴貴，價重于玉，蓋取其質雅易刻而笔意得盡，今亦難得”。灯光冻，青色微黄，堅致細密，温潤纯潔，半透明，為青田最上品，被譽為“中國印石三寶之一”，產于山口一带。
 
【青色類——魚凍】
      明代沈野《印談》記載：“灯光有瑕者即是凍，鱼凍之無瑕者即灯光，最是易辨。”“余刻印章，每得魚凍石，有筋瑕人所不能刻者，殊以為喜，因用力随其險易深淺作之，锈涩糜燗，大有古色。”故魚凍即是有斑點、雜質、格纹的灯光凍。
 
【青色類——藍花青田】
     又名藍花、藍花冻。此石色如芳藍，明潤纯净，通靈微透。方介堪先生讚其“適于奏刀，縱横屈曲卷舒自如，直可與澄心堂古纸相媲美”。產于山口一带。
 
【青色類——竹葉青】
     又名竹葉凍、周青凍。青色泛綠，通靈明净，石性堅韌。常裹生于粗硬紫岩中，肌理常隐有细小白點，纯净大塊者極難得。產于周村尖西。
 
【青色類——南光青凍】
     青色明净，温潤微凍，質系性韌。青色偏白肌理常隐白色斑纹。產于南光洞。
 
【青色類——官洪凍】
青色微黄，温嫩细潤，瑩潔通靈，性近藍花青田。產于山口旦洪礦區。官洪原意為“官府所開之礦洞”，后有人誤稱為“官红”，將红色青田亦稱為“官紅青田”，似不妥。
 
【青色類——冰花凍】
淡青色，似冰如凍，可清晰透见内含的白色斑纹，是山口一带最透明之石，質地细腻温潤。產于白垟。
 
【青色類—塘古青凍】
色青偏白，石質细腻脆軟，温潤潔净，較透。常裹生于灰黑色硬石之内，大材難得。產于塘古。
 
【青色類——松花凍】
青色冻地，肌理有各种花纹斑點，形似松樹花，故名。質地細軟温嫩，花斑微砂。產于旦洪。
 
【青色類——青娃子】
青色冻地，石質細潤，肌理隐有團塊狀密集小白點。有的白點内核為硬丁，難以奏刀。產于白垟。
 
【青色類——藍花青】
青色冻地，上有墨绿色花斑，似水墨揮灑于素绢上，濃濃淡淡，自如文雅。石質細潤微透。產于旦洪。
 
【青色類——麥青】
青色略呈灰白，質地堅韌，結實不瑩，肌理隐有淺色花纹，石質一般。產于旦洪。
 

【黄色類——黄金耀】
黄色艷麗，質地纯净，温潤脆軟，為青田石中之最佳黄石，與灯光凍其名。偶獲小塊，则视同珍寶。產于封門及饒士南光洞等地。
 
【黄色類——秋葵】
淡黄妖艷，如秋葵花冠，質地温潤凝腻，間清微凍。產于饒士、旦洪等礦洞。
 
【黄色類——塘古黄冻】
色彩鲜艷，似枇杷、蒸栗，或桔皮，石質纯潔，通靈温潤，近似田黄，較罕见。產于塘古。
 
【黄色類——黄果】
因其色似米粉做的黄色糕果，故名。色彩均匀，结實少裂，光潔不透，石性脆爽。產于封門等礦洞。
 
【黄色類——夾板黄】
浅黄、土黄色層夾生于深褐色石料中。色層平整，質地细腻不透。褐色石料细潤光潔。產于旦洪。
 
【黄色類——菜花青田】
    石質較细腻，剛出洞時為青白色，經打磨、上光、長年摩挲，色彩日漸變黄，即為菜花青田。產於山口一带。
 
【黄色類——麻袋凍】
    深黄色石料，肌理布满淺黄色斑點、斑塊，给人以“粗如麻袋”之感，故名。而其實石質细潤，温嫩微透，較為難得。產於山口白垟茅干湾。
 
黄色類——黄青田】
    又稱青田黄。色調上有淡黄、中黄、老黄、焦黄之分，質地有纯净至粗燥之别，其收藏價值也高低不同。產于山口一带。
 
黄木--色調有淡黄，老黄之分，質地纯净细腻，有的有堅條木紋。少裂
 
【黄色類——嶺頭黄】
     色條有深淺數種，石質粗實，多细砂，欠光澤。產于嶺頭。
 
【棕色類——醬油青田】
     原系菜花青田，經長期摩挲，色條渐變深而成醬油色。另一種，原系石質一般的黄青田，亦因長期摩挲而變成醬油青田。
 

【白色類——白果】
     白色微青黄，色彩匀净，质细结实，行刀特别脆爽，佳者微冻。產于封門。
 
【白色類——桕子白】
    石色白净，質细腻脆軟，結實不透。肌理偶有凍點、凍線。產于旦洪。
 
【白色類——北山晶1】
     白色（偶有黄色），極透，夹顽石而生，為青田之最透明印石。肌理常有灰白色硬钉，塊大者極難得。產于北山。
 
【白色類——猪油凍】
     白色偏黄，質地细腻纯净，微堅脆，有油腻感。因夹石而生，故多小材。
 

【红色類——朱砂青田1】
     俗稱青田雞血石，朱红色，肌理有點點、片片、團團朱砂如漂浮于清水之中，聚散自然，色彩艷麗。質细潤。珍貴。產于封門。
 
 
【红色類——桔红】
    色似桔瓣，黄中透红，質细脆軟，通靈明净。產于封門、南光洞。
 
【红色類——猪肝红】
     色调深沉，無明顯花斑，纯净光潔，结實少裂。產于山口一带。
 
【红色類——红花青田】
     青白色，上有红色花斑，肌理隐有凍點，質地稍粗，產于旦洪。
 
【红色類——红皮】
     青白色石料上有红色薄層，表皮常呈深褐色，石質一般。產于老鼠坪等地。
 
【红色類——石榴红1】
     红色間有青、黄色斑塊，質细性脆，微砂，不易風化。產于南光洞、 禁猪洪、封門。
 
【红色類——武池红】
     深红色，石質细結纯滑，肌理隐凍點。產于下堡。
 
【红色類——煨红】
     黄色石料或青白色石料蘸渗硝酸鐵溶液，火煨而成。石質越好煨红色彩越艷。
 
【蓝色類——封門蓝】
   似萬里晴空，如浩瀚大海，蓝色亮麗奪目。微透的青色冻地常隐有白色硬質團塊。是青田非常珍貴的印章石。
 
【蓝色類——蓝星】
   又名蓝星青田。在青、黄色石料上有蓝色星點，質尚軟。有的青色凍地為菜花青田，會日漸變成黄、棕色。蓝星以色艷、點大而多、地纯者最佳。產于山口一带。
 
【蓝色類——蓝带】
   又名蓝带青田。在青白色的石料上有蓝色带状、線狀花纹。色則绚麗，尚可雕琢。以蓝色鲜艷而地子細潤處境者為優。產于山口一带。
 
【蓝色類——紫羅蓝】
  色如紫羅蓝蘭葉，故名。紫蓝色有的呈密集细點狀團塊，有的呈稍粗的星點。質地细潤，石性堅韌，有细砂，肌理隐有青白色细密凍點。產于封門。
 
【蓝色類-蓝冰花】
 
 蓝冰花又名雨傘撑，在青蓝色地上分部着白色冰花、蓝色有似雨傘放射狀结晶，質地芳蘭潤澤。產于旦洪。
 
【綠色類——芥菜綠】
     青綠色，瑩潔通靈，温潤如玉，光潔可人，石性穩定。極為罕见。產于白垟、旦洪。
 
【绿色類——山炮綠】
       色似翡翠，艷麗無比。質细微凍，性堅而脆。肌理常有白色麻點、黄色斑纹和硬砂塊。纯净少裂者視若珍品。產于山炮。
 
【绿色類——皮蛋綠】
     深绿色，酷似剥開蛋殼的皮蛋（又稱松花蛋）色彩，故名。石質细腻，光結度好，間有其它色纹，極具欣赏價值，且量少難得。產于白垟。
 

【褐色類——红木凍】
     红木色，色調深沉，常夹生青白條凍，石質细腻，光則特好，料稀名貴。產于季山。
 
【褐色類——紫檀花凍】
     紫檀色的花纹，縱横交錯，上有青、黄、灰色的凍質花纹、斑塊，質地十分細潤光潔。產于饒士等礦區。
 
【褐色類——千絲纹】
     又名“千層纹”。在熟褐、淡黄等色的石料上，布满平行细密的線纹，鮮明精致，無比美關。石質细腻結實。產于山口、饒士一带。
 
【褐色類——彩带纹】
     又名“金銀纹”。地淡黄或褐色，上有黄、白色及彩色细點组成的線纹，石質细軟，極易着刀。產于封門、旦洪。
 
【褐色類——满天星】
     熟褐色石料中布满白色小圆点，宛如夜空中闪闪的星光。石質细腻光潔。產于旦洪。
 

【黑色類——封門黑】
     俗名“牛角凍”，又名“黑青田”。灰黑色或深黑色，黝黑發亮。佳者夹有青白色凍石，黑白對比强烈。
石質细潔温潤，色彩匀净光潔。肌理常有少量格纹，大塊者極難得。珍貴！產于封門一带。
 
【黑色類——墨青】
     黑中偏青灰，肌理隐有淺色花點、條纹，質較粗，少光澤，产量多产于岭头。
 
【黑色类——武池黑】
     黑色或灰黑色，色调纯净，石质细腻光洁，肌理多格纹。产于下堡。
 

【多色类——五彩冻】
     石料上有红、黄、紫（青）、绿、白（黑）等色，绚丽多彩，细润通灵，质老不易风化。产于旦洪、山口等矿区。十分难得罕见。
 
【多色类——封门三彩】
     以黑、棕色块间一层青色为特征，时有黑、青、黄、棕、蓝多色并存。集封门青、黄金耀、封门黑、
酱油冻等名石種為一体，可謂石中珍品。產于封門。
 
【多色類——金玉凍】
     有青黄兩色，色彩艷麗，過渡自然，對比柔和，温潤明净，细脆光潔，石屬上品，產于南光洞、封门等礦區。
 
【多色類——龍蛋】
      俗稱岩卵。獨塊蛋形石料。外裹紫褐色硬岩，内藏青、黄色冻石，青者似竹葉凍，黄者如周村黄，石质甚佳。
大似瓜，小如蛋。世稱奇石。產于周村。
 
【多色類——龍眼凍】
      在紫色的石料中有桂圆狀青色或黄色凍石，纯净通靈，细潤光滑。產于季山。
 
【多色類——蠶豆凍】
      俗名豌豆凍。在深黑色石料上密布蠶豆状青白色凍塊，凍塊質纯净微透明。地子肌理有斑點，質凍，有细砂。產于季山。
 
【多色類——葡萄凍】
      紫色的石料上有圆形小凍點，宛如濃荫下懸掛著的一串串晶瑩的葡萄，石質细潤温潤，光澤特强。產于季山。
 
【多色類——夾板凍】
     青田有兩種夾板凍：白垟夾板凍與季山夹板凍。
     白垟夹板凍：在灰黑色或深褐色石料中，夹生著一層至三四層的青色或黄色凍石。石質细潤，晶瑩，通靈。產于白烊。
     季山夹板凍：在紫岩中夾生着一層平薄的青白色或黄色凍石。與白垟夾板凍相比，質稍遜，但質地细腻光潔。產于季山。
    
 
【多色類——水草花】
     青色或黄色等石料上有精致黑色花纹，宛若水中摇曳的水草，生機盎然。花纹有的浮于表面，有的深入肌理，質地優劣不等。
產于山口一带。
 
【多色類——木纹青田】
     又名“木板纹”。在紫绛、灰黄、土黄色的質地上，有色彩濃淡不一、線條自然流暢、似木板纹理的花纹。質地细潔，
偶有微小白點、凍點。產于山口、嶺頭一带。
 
【多色類——松皮凍】
     在灰褐色、青白色石料上有憜圆形凍質斑點，狀似松樹皮，故名。石質堅脆，結實少裂。產于山口、季山一带。
 
【多色類——蚯蚓蝼】
     青色微黄，肌理隱有棕红色凍質條纹，形似蚯蚓，故名。石質细潤脆爽，極易受刀。產于封門。
 
【多色類——青田雨花】
     青白、乳白色的地子上，有黑色、绛紫色的圖案，有的如峰巒叠幛，有的似行雲流水，變幻無常，十分美妙奇特。
大多質地堅硬，難以奏刀。
少部分為軟地，尤顯珍貴。產于封門等礦區。
 
【多色類——墨花青田】
     青色石料上有黑色或墨绿色花斑，似水墨揮灑在宣纸上，濃淡相融，虚實相生，组成一幅颇有意味的寫意圖畫。
產于山口一带。
 
【多色類——雲彩花】
       青色、淺黄色石面上流淌若紫红色斑纹，往往有黑、白、黄、红等色相間，花纹卷曲流暢，有如满天雲霞。
石質细腻温潤脆軟。產于山口、嶺頭一带。
 
【多色類——笋殼花】
       棕黄色地子上有黑色花斑，如山中笋殼，故名。石質有的细腻温潤，有的較粗结實。產于山口一带。
 
【多色類——苞米花】
       青白色、淺黄色凍地，上有黑色花纹和白色斑點，形色似炸過的爆米花。石質细腻。產于饒士。
 
【多色類——米稀青田】
       俗名米碎花。在深黄、淡褐、灰黑等色的石體中布满極细的白點。石質一般。產于山口一带。
 
【多色類——虎斑青田】
       俗名老虎花。底色中黄，上有黑、棕色斑纹、斑塊，形似虎皮狀。石質细腻结實不透。產于山口、
白垟一带，封門者尤佳。
 
這些品種說明只是一些早年資料書籍上所介绍，如果要真正玩青田品種，還是要多上手，自己親手玩一玩，才能深一層的了解！從這將購買青田石，品賞瑑刻青田石，基本上以品種石為多。 

邓石如篆刻

 

刻石用的刀是平口式刀。口是平的、兩面開刃，開刃的斜度為二十至三十度角，如四十五度以上的角度，因為太鈍，不易入石。刀刃薄的適宜刻爽利一類的印，刃身厚的適宜刻蒼渾一路的印，刻銅時用斜口刀，刻玉時用鑽式刀，刻木竹用薄刃刀，如刻草書邊款， 除用平口刀外，也可以用吳讓之式四面有刃的尖刀。至於刀的長度，則以手持不重，且超過食指一倍為度，大約足十五公分左右，在刀桿上都需要纏棉繩或籐條，以便於把持。

刻刀之於篆刻，就像毛筆之於書法一樣，是必不可少的工具。刻刀刀角的大小、銳鈍、平斜，刀桿的長短、粗細、方圓、輕重，無不直接影響刻印的效果。一般選用雙面平口刀，刀口兩角呈90度，刀口出鋒角度以20度至45度為宜，角度小刻出的線條流暢但缺少含蓄，角度大則厚重缺乏爽利。與之相應，刀刃的銳鈍也應適度，根據不少篆刻家的經驗，認為刀刃不宜太銳或太鈍。刀桿的長短、粗細、方圓、輕重，要根據自己的手感、手型和習慣、愛好來決定。
直式磨刀法:刀幹與磨刀石方向平行，將刀刃貼緊於磨刀石上，右手握住刀幹，由外向內拉，重壓輕移，重覆多次即可。注意刀刃不要來回雙向移動，以免刀鋒鏟到磨刀石，反得效果。磨時，磨刀石要保持濕潤。

篆刻工具


刻刀
刻刀是篆刻最主要的工具．刻刀的優劣．直接影響篆刻的 效果．當今篆刻家，多數以石章為主要印材，故刻刀用一 般鋼材即可為之．但因石章產地，質地不同，有些比較堅 一般鋼材做的刻刀刻不動，容易損壞刀刃，故最好用比較 堅硬的鋼材做刻刀，如封鋼，白鋼，鎢鋼等．這種刻刀．


筆
筆，指鉛筆和毛筆，寫印稿用．


墨
墨，寫印稿，拓邊款用．


硯
硯．磨墨，寫印稿，拓邊款用．


水砂
水砂．主主要是磨印面．


印床
夾住可印以利雕刻．


鏡子
鏡子．主要是顯示印面效果的校對作用．


石粉
即磨印章下來的粉以白色為好．


刷子
刷子，刷印面用的．


連史紙
鈐蓋印章和拓邊款用．


墊板
鈐蓋印章作底墊用，以橡皮板最好，厚約０．３公分．


玻璃
厚約半公分，置於橡皮板底下，因為玻璃堅硬平整，鈐蓋 起來效果較好．


砑杆
毛筆扞，牙刷柄皆可，印章鈐蓋後，往往會露出紙紋，使 用後會有較好的效果．


印規
印規，鈐蓋印章用．


印泥
印規，鈐蓋印章用．


工具書
＜說文解字＞＜漢印分韻合編＞＜正草隸篆四體字典＞


篆刻材料


壽山石
為福建福州壽山鄉所產石材統稱．


青田石
為浙江青田縣所產石材統稱．


昌化石
為浙江臨安昌化所產石材統稱．


各類印石
肖山石．雲和石．大松石．大理石


其它印材
玉印．金印．象牙犀角石．水晶．瑪瑙．竹木．

一、刻刀
刻石用的刀是平口式刀。口是平的、两面开刃，开刃的斜度为二十至三十度角，如四十五度以上的角度，因为太钝，不易入石。刀刃薄的適宜刻爽利一類的印，刃身厚的適宜刻蒼渾一路的印，刻銅時用斜口刀，刻玉時用鑽式刀，刻木竹用薄刃刀，如刻草書邊款，除用平口刀外，也可以用吳讓之式四面有刃的尖刀。至於刀的長度，則以手持不重，且超過食指一倍為度，大約足十五公分左右，在刀桿上都需要纏棉繩或籐條，以便於把持。
 
二、砂纸